AcompañamentizAcción Doméstica (2011)

The action had a high level of complexity, not in terms of technical implementation but rather with respect to the recording quality and the difficulty of the song itself. Failure was turned into success thanks to Ioannes’ masterful hand. He overlapped all bands and created an only unprecedented melody that perfectly put the listener in the context of human body activity in domestic space. 

 

Acción con un elevado grado de complejidad, no por la ejecución en sí, sino por la calidad de la grabación y la propia dificultad de la melodía. Debido a ello, el fracaso se convirtió en éxito gracias a la mano maestra de Ioannes que superpuso todas las bandas en una sola, creando una melodía sin precedentes que te situaba en la propia acción del cuerpo y el espacio doméstico

 

Miramos los espacios como lugares sólidos, quietos, pasivos. Vemos en ellos objetos concretos, inmutables. Serios, cargados de respetabilidad. Sillas que no agitan ni una pestaña. Tenedores en perfecta formación. Lámparas y móviles de Calder congelados en posiciones imposibles. Electrodomésticos nuevos, listo para usar, quietos, como perfectas estatuas griegas. Hieráticas y graves como sólo ellas pueden serlo. Son cariátides del consumo y del diseño estilista y puro, que no permite manchas ni ruidos de fondo. Hacemos fotografías de autor de esos espacios y arquitecturas eliminando no sólo las personas descontroladas, las que no son maniquíes y actores preparados, sino también lo vibrátil, la algarabía, la murga. Nuestros ojos se han acostumbrado a mandar. Y mandar significa trabajar poco, ver instantes congelados. Pero la materia vibra. Estas letras oscilan. Nuestros bordes, es decir, nuestra piel y contorno están en constante oscilación. Los perfiles de las cosas se difuminan porque están agitados por nuestra presencia. No son líneas. Son cuerdas que palpitan. Somos más, vacío y partículas elementales en movimiento, que masas quietas y perennes. Y esos, esas cosas, hablan de sonidos. Sonidos ordenados o verbenas de ruidos. Cuando veíamos más, en realidad oíamos esas cuerdas, rodeándonos por todos lados. Incluso dicen que oímos esos movimientos en lugares sin sonidos, por ejemplo una cámara anecoica. Dicen que, al menos, uno sordo rítmico y otro agudo, explosivo. Uno el de las células del corazón. El otro las del cerebro, las neuronas. Nuestra presencia golpea a todo lo que nos rodea. Allí, entonces, hay ya un sonido.

Los espacios están llenos de cosas que tienen sus propios movimientos. Se han puesto en marcha ellas mismas, solas. Bailan y percuten. Debemos ser capaces de verlo, de oírlo. Las cosas se mueven haciendo ruidos. La arquitectura no es el lugar de los planos fijos sino que es el conjunto de las cosas que se mueven, que hacen ruido; caen, se golpean. Castañean, se baten una sobre la otra. Los espacios tienen, acogen, generan, sonidos. Ruidos latentes. Y cacofonías mecánicas. Te mueves en tu vivienda y generas sonidos. La usas y causas sonidos. Te aburres y fabricas sonidos para no volverte loco. Para que no esté todo quieto, una casa como un cementerio de cadáveres elegantes. Se trata de ver un lugar como una caja de resonancia, o una arquitectura como una orquesta. Accionar los elementos de nuestros edificios como instrumentos de percusión. De usuarios de programas a baterías de la improvisación. Nunca haríamos un reportaje de un espacio con una grabadora y eso es lo que estamos imaginando.